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山东青岛土山屯汉墓M162出土漆奁的髹漆工艺及相关问题研究

  • 施宇莉1

    机 构：

    1. 复旦大学文物与博物馆学系,上海 200433

    ×
  • ， 彭峪2

    机 构：

    2. 青岛市文物保护考古研究所,山东青岛 266003

    ×

1. 复旦大学文物与博物馆学系,上海 200433；
2. 青岛市文物保护考古研究所,山东青岛 266003；

Study of the lacquering craftsmanship and related issues of a lacquer Lian unearthed from Tomb M162 of Tushantun Han tombs in Qingdao, Shandong

  • SHI Yuli1

    Affiliation：

    1. Department of Cultural Heritage and Museology, Fudan University, Shanghai 200433 ,China

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  • ， PENG Yu2

    Affiliation：

    2. Qingdao Municipal Institute of Cultural Heritage Conservation and Archaeology, Qingdao 266003 , China

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1. Department of Cultural Heritage and Museology, Fudan University, Shanghai 200433 ,China；
2. Qingdao Municipal Institute of Cultural Heritage Conservation and Archaeology, Qingdao 266003 , China；

作者简介:

施宇莉(1987—),女,复旦大学文物与博物馆学系在读博士研究生,考古学专业,E-mail:xiaoyu323420@163.com

通讯作者:

彭峪,副研究员,研究方向为田野考古发掘、秦汉考古,E-mail:pengyu18119@163.com

中图分类号:K876.7;K852

文献标识码:A

文章编号:1005-1538(2022)04-0090-07

DOI:10.16334/j.cnki.cn31-1652/k.20210502119

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目录contents

    摘要

    山东青岛土山屯汉墓出土了大量汉代漆器,大部分漆器髹涂1~2层较薄的漆,但M162出土的漆奁残片却与众不同。本研究采用数码显微镜、X射线光电子能谱、傅里叶变换红外光谱、扫描电镜能谱、X射线衍射等方法对M162出土漆奁残片的红漆层和漆灰层进行了分析研究,发现此件漆奁残片的漆灰层表面连续髹涂5层红漆,且每一层厚度均超出同时期其他墓葬出土漆器的漆层厚度,实属罕见。检视以往研究成果,这是目前发现红漆层数最多的汉代漆器标本,其制作工艺较单层髹漆更为复杂。而这种多层髹同种色漆工艺发展的原因,应当出于审美的需要,其进一步发展,或许可视为雕漆工艺的滥觞。

    Abstract

    The Han Dynasties were the heyday of lacquerware development. A large number of painted lacquerware objects have been excavated from Tushantun Han tombs in Qingdao, Shandong. Most of them have one to two thin layers of lacquer, but fragments of a lacquer Lian unearthed from Tomb M162 have five layers of lacquer. Furthermore, each lacquer layer is thicker than that of other lacquerware from the same period of the Han Dynasties. In this study, digital microscopy, X-ray photoelectron spectrometry (XPS), Fourier transform infrared spectrometry (FTIR), scanning electron microscopy and energy dispersive spectrometry (SEM-EDS), X-ray diffraction (XRD) and other methods were used to analyze the fragments of the lacquer Lian unearthed from Tomb M162. According to previous research results, the Lian is a Han Dynasty lacquerware specimen with the largest number of red lacquer layers found so far and its production process is more complex than that of single-layer lacquerware. The development of this multi-layer lacquering process with the same color may be regarded as the origin of the craft of carved lacquerware production.

    关键词

    汉代 ； 漆器 ； 土山屯 ； 髹漆工艺

  • 0 引言

  • 土山屯汉墓位于山东青岛市黄岛区土山屯村东北的岭地上,地表原存封土15处。2011年,青岛市文物保护考古研究所联合胶南市博物馆对其中3处封土、13座汉墓进行了发掘,其中M6和M8出土较为完整的漆木器57件(套)[1],有漆奁、漆方盒、椭圆形漆盒、漆篦、漆耳杯、漆罐、漆鞘等,装饰工艺有彩绘、镶嵌、锥画等。2016至2017年,青岛市文物保护考古研究所联合黄岛区博物馆,对土山屯墓群部分区域进行了考古发掘,本次共发掘汉代封土15处、汉代墓葬125座,其中M147、M148、M177、M178出土了较多完整漆器[2],器型及装饰工艺与第一次发掘相同。

  • 土山屯汉墓的椁室外部有青膏泥,密封性较好,部分墓葬为棺内充满水的状态。这种密封、缺氧、恒湿的饱水状态非常有利于漆器的保存,因此,土山屯汉墓出土了较多完整的漆器,且种类繁多、工艺复杂。不过,M162未处于饱水状态,因而,漆器的保存状态不佳。M162位于13号封土之下的南侧,为竖穴岩坑墓,墓口南北长2.5m、东西宽1.0m,墓壁竖直,底部略内收;葬具残朽严重,根据灰痕及残存的木板,推测葬具为一棺;棺内随葬品有角质发簪、板研、研子、铜钱、铜镜、残漆盒及漆奁残片;墓葬内出土的铜币均为“货泉”,铜镜为博局镜。根据墓葬形制和随葬品,推测M162墓葬年代应在新莽至东汉早期。

  • 本研究对象位于M162棺内墓主人脚部位置(图1),因与铜镜伴出,疑是一件盛放铜镜的漆奁残片。

  • 图1 出土漆奁样品的M162俯视图

  • Fig.1 Photo of M162

  • 在预研究中发现,其与M12、M106、M145、M162、M168、M177、M178等汉墓出土漆器的髹漆工艺存在着较大差异,表现在漆灰层上反复髹涂5层厚红漆。由于这是目前发现连续髹涂红漆层数最多的汉代漆器样品,因此,对该样品进行了综合研究,包括通过X射线光电子能谱分析样品中所含的化学元素、傅里叶变换红外光谱分析样品中有机化合物的官能团结构、扫描电镜观测样品微观形貌、电子能谱分析各层元素及含量、X射线衍射分析样品的分子结构。

  • 1 实验样品与设备

  • 1.1 实验样品

  • 本实验所用样品是土山屯汉墓M162出土的漆奁残片,长1.8cm、宽0.9cm。样品包含了2层漆灰层和5层红漆层,已经自然脱水,其形貌特征见图2和图3。

  • 1.2 样品制备

  • 完整样品:经过2y自然脱水,样品已经完全干燥,符合实验要求。

  • 粉末状样品:根据实验需求,用刮刀对样品进行剥离,剥离成红漆层和漆灰层,并研磨至粉末状。

  • 1.3 实验设备

  • 数码显微镜分析,实验仪器:Dino-Lite数码显微镜,型号:AM4113T;X射线光电子能谱(XPS)分析,实验仪器:X射线光电子能谱仪,型号:PHI 5000C&PHI5300;傅里叶变换红外光谱(FTIR)分析,实验仪器:傅里叶变换红外光谱仪,型号:Nicolet 6700;扫描电镜能谱(SEM-EDS)分析,实验仪器:荷兰飞纳台式扫描电子显微镜,型号:Phenom XL;X射线衍射(XRD)分析,实验仪器:德国Bruker桌面型多晶X射线衍射仪,型号:D2PHASER。

  • 2 实验结果与分析

  • 采用多种方法对漆奁所使用的原料和髹漆方法进行分析,结果显示该漆奁的髹漆工艺复杂。

  • 2.1 用数码显微镜观察样品的剖面结构

  • 用数码显微镜对样品的正面(图2)、反面(图3)、侧面(图4)和横截面(图5)进行拍照,可以清楚地观察到样品自上而下共有9层。其中,DL0、DL2、DL4、DL5和DL7为5层连续的红漆层,每一层的表面都很平整,应经过打磨;DL8为漆灰层,DL1、DL3和DL6为漆层开裂所致。DL0层高0.071mm,DL1层高0.037mm,DL2层高0.064mm,DL3层高0.032mm,DL4层高0.127mm,DL5层高0.088mm,DL6层高0.034mm,DL7层高0.125mm,DL8层高0.020mm。

  • 图2 漆奁样品正面

  • Fig.2 Front of the lacquer Lian sample

  • 图3 漆奁样品反面

  • Fig.3 Back of the lacquer Lian sample

  • 图4 漆奁样品在显微镜下的分层照片1

  • Fig.4 Micrograph 1of the lacquer Lian sample

  • 图5 漆奁样品在显微镜下的分层照片2

  • Fig.5 Micrograph 2of the lacquer Lian sample

  • 2.2 用FTIR分析漆膜的原料

  • 从图6可知,在3 481cm-1处显示的宽大吸收峰是漆酚羟基(O—H)伸缩振动峰,游离态自由羟基(O—H)伸缩振动峰处于3 650~3 600cm-1;分子间氢键O—H伸缩振动峰处在3 500~3 200cm-1,且吸收峰宽大,故此处显示是浓度较大的漆酚;2 937cm-1和2 851cm-1,属于亚甲基红外光谱特征峰,分别对应不对称伸缩振动和对称伸缩振动;1 720cm-1处的峰为酯羰基C=O的双键伸缩振动吸收峰,1 641cm-1附近的峰为漆酚苯环侧链烯烃C=C双键的伸缩振动吸收峰;1 046cm-1处出现的强峰为碳氧键的伸缩振动吸收峰。根据以上一系列红外吸收峰及对应的特征官能团信息,可判定样品漆膜的制作原料为大漆。同时,1 720cm-1处吸收峰强度相对1 641cm-1处较弱,可判断漆膜制作中未添加桐油[3]。

  • 图6 漆奁样品红外光谱图

  • Fig.6 FTIR spectrum of the lacquer Lian sample

  • 2.3 用XPS分析样品的主要成分

  • 从图7可以观测到,O(26.97%)、Si(4.57%)、Hg(0.39%)、S(0.19%)以及C(66.48)、F(1.39%)这几种元素明显的能谱峰。漆器样品主要由生漆和漆灰原料构成,含有大量的碳氢化合物。H元素没有内层电子,不能被XPS方法观测,故这些碳氢化合物以C元素和O元素的形式在XPS中体现。F元素是矿石和木材中常见的元素,在此类样品中大多可观测到,属于系统性峰。由此,得到了样品的主要组成元素,结合后续实验可进一步得到样品的主要化学成分,进而推断其髹漆工艺。

  • 图7 漆奁样品X射线光电子能谱图

  • Fig.7 XPS spectrum of the lacquer Lian sample

  • 2.4 用SEM-EDS分析各层元素

  • 利用扫描电镜对样品横截面的每一层进行微观结构观察(图8),并做X射线能谱分析[4],得到各层元素成分及含量(表1)。

  • 图8 漆奁样品截面扫描电镜图

  • Fig.8 SEM image of the cross section of the lacquer Lian sample

  • 表1 扫描电镜所见各层元素及其含量

  • Table1 Elemental composition of each layer observed using SEM

  • 用扫描电镜在样品中采集了7个点的成分数据进行分析。从形貌上看,漆奁样品分层明确,且每一层都含有较多的颗粒物。再结合显微镜图片,点4对应的DL3层以及点6和点7之间的DL7层为非常明显的裂缝层。

  • 从表1看,在红漆层取的点1、2、5、6、7均含有较高比例的Hg和S,可推断红漆层中添加了朱砂(HgS)。因朱砂矿含有黏土、氧化铁、地沥青等杂质;而黏土矿多含硅酸盐以及Al、Mg、Fe、Na、K、Ca等元素,地沥青中含有大量碳氢化合物,因此,能谱分析显示出此类元素的存在。点3元素结构与上述层次类似,但无较多比例Hg元素显现,应是在红漆层裂缝的边缘所致。点4的元素构成与其他层次有较大差异,其含有大量的K元素,且有Cu、Mo等元素,结合显微镜形貌观测其为明显裂缝,可推测这是漆层开裂掺杂了较多杂质所致。以上结论与XPS检测结论相互印证。

  • 2.5 用XRD分析红漆层和漆灰层的组成

  • 从图9可知,衍射峰分别为26.5°、50.3°、68.3°,峰值分别与石英(SiO2)标准PDF卡库中晶面101面(26.6°)、112面(50.1°)、203面(68.1°)衍射峰对应吻合。同样,结合前述检测分析结果,可判定漆灰层中含有大漆和石英(SiO2)颗粒。这同《说文解字》中“垸,以桼和灰而髹也”的记载相符合。

  • 同理,图10显示其衍射峰分别为26.4°、31.1°、43.6°、45.6°,分别与硫化汞(HgS)XRD标准PDF卡库中晶面101面(26.5°)、102面(31.2°)、110面(43.6°)及104面(45.7°)衍射峰对应吻合。结合SEM-EDS及XPS分析结果,可判定样品表面红漆层呈色物质为硫化汞(HgS),也就是前文提到的朱砂。

  • 图9 漆奁样品漆灰层XRD图谱图

  • Fig.9 XRD pattern of the lacquer ash layer

  • 图10 漆奁样品红漆层XRD图谱

  • Fig.10 XRD pattern of the red lacquer layer

  • 3 工艺分析及相关讨论

  • 3.1 制作工艺分析

  • 综合以上检测结果分析,该漆奁髹漆工艺至少有两个关键步骤:1)在胎体上涂刷了一层粗漆灰和一层细漆灰,每一层漆灰表面都经过打磨,漆灰主要由大漆和石英调制而成;2)在细漆灰层上连续髹涂了5层红漆,每髹涂完一层,都经过阴干、打磨后再髹涂下一层,红漆层由大漆和朱砂调制而成。

  • 该漆奁残片的髹漆工艺符合汉代漆器的制作工序,然而连续髹涂5层红漆,则与目前已检测的汉代漆器标本有所区别。通过对比土山屯汉墓以及不同地区汉墓出土漆器残片的漆层厚度(表2)得出,土山屯汉墓M162漆奁样品不仅髹漆层数多,且每一层髹漆厚度均超出其他墓葬的漆器。需要特别注意的是,土山屯汉墓M168和M12的锥画漆器,即使需要在漆层表面锥刻花纹,其髹漆层数和每层漆层厚度仍不及M162的漆奁残片。

  • 表2 汉代各墓葬出土漆器的髹漆层数与漆层厚度对比

  • Table2 Comparison of the number and thickness of lacquer layers of lacquerware unearthed from Han tombs

  • 3.2 多层髹漆工艺产生的原因

  • 多层髹漆工艺虽在战国时期就已经产生并使用,如曾侯乙墓的甲胄[10]、漆瑟和漆棺[11]都是多层髹漆,但这种多层髹漆主要体现在底漆层,而表面的红漆层均只髹了1~2层。髹底漆主要是为了胎体的牢固,侧重于实用性,而色漆层则是为了装饰效果,更侧重于美观。本研究的多层髹漆则为色漆层。

  • M162漆奁所使用的髹漆技术,是在汉代传统髹漆技术基础上的一种改进或创新。而这种改进或创新的动力,是值得思考的问题。通过分析发现,每髹完一层漆,均经过了阴干和打磨的程序,相比普通漆器,多髹了3层色漆,既耗时又费力。因此,这种多层髹漆工艺的产生,应不是随意而为之,更可能是其他两种原因:一是使漆器的结构强度更加坚固;二是使器物看起来更加美观华丽。简单对比漆器胎体和漆层的厚度(0.475mm),可知,即使比常见漆器多髹3层漆,对于漆器的整体结构强度来说,并不会有明显的增强。而髹漆技术作为一种器物表面的装饰技术,其技术来源,即是为了使器物外表更加美观。多层髹漆工艺的发展,不仅使器表的漆层颜色看起来更加华丽厚重,而且可以避免在对漆器进行锥刻等进一步加工时伤及胎体。综上所述,这种多层髹漆工艺的产生,是在髹漆工艺成熟的基础上,人们对漆器进一步的审美需求。

  • 可资佐证的是,为使铜器表面更为美观华丽,汉代匠人在采用鎏金工艺的同时,也摸索出了多次鎏金的方法,即在对青铜器进行鎏金装饰时,“(鎏金)工序须重复3~6次,以保证金层紧密,不易锈蚀和剥落。出土的汉代鎏金器物,有些至今光亮如新,应是多次鎏镀而成”[12]。满城汉墓出土的长信宫灯等鎏金器,历今两千余年依然金光闪耀,应是多次鎏金而成。

  • 3.3 多层髹漆工艺与雕漆

  • 鉴于反复髹涂多层红漆,笔者联想到了反复髹涂多层色漆,再在漆层上雕花的雕漆工艺。中国唯一一部关于漆工艺的古籍《髹饰录》载:“剔红,即雕红漆也,髹层之厚薄、朱色之明暗、雕镂之精粗,亦甚有巧拙。”[13]王世襄为其注解“剔红,北京通称雕漆(含义比剔红广,因剔黄、剔绿、剔黑、剔彩等也都可包括在内),即用笼罩漆调银朱,在漆器胎骨上层层积累,到一个相当厚度,然后用刀雕刻出花纹的做法。”[14]由此可知,雕漆工艺是指在漆胎上反复髹涂色漆,等漆层达到一定厚度时,用刀在厚漆层上雕刻花纹的技法。

  • 反复髹漆达到一定的厚度以及在漆层上雕刻是雕漆工艺的两大特征。先秦和汉代的文献对“雕”的记载非常多。商代已经有木雕漆器出土[15];春秋战国时期大量漆器是在木器上进行雕刻,然后再髹漆[16]。到了汉代,雕刻工艺已经非常成熟。不仅如此,汉代在漆层上锥刻花纹的技术也十分成熟,马王堆三号墓出土的锥画狩猎纹漆奁用锥刻的方式展现出了一幅生动的狩猎图[17],这就说明汉代已经具备在漆层上雕刻花纹的条件。

  • 古代文献中最早出现的雕漆记载是北魏崔鸿的《十六国春秋·后赵录》,其载:“(石虎)祭天御坐几,悉雕漆,画皆为五彩色······”[18];晋人陆翙的《邺中记》亦载:“石虎御坐几,悉漆雕,画皆为五色花也。”[19]这段话记录了十六国时期后赵皇帝石虎的御用坐几是雕漆,表明至晚在十六国时期雕漆工艺已经成熟。

  • 土山屯汉墓M162出土的漆奁残片,从髹漆层数和髹漆厚度来看,已经初具雕漆工艺所需“反复髹漆达到一定厚度”的条件,而雕刻技术在汉代也非常发达,如此,雕漆工艺所需的两项必要条件已经具备。值得注意的是,汉代漆器上的锥画工艺已非常成熟,随着时代的发展和审美的更新,在锥画工艺和多层髹漆工艺的基础上,进而形成新的雕漆工艺,似乎是顺理成章的事,当然,这需要有汉代出土雕漆器物来印证[20]。

  • 4 结论

  • 本研究采用数码显微镜、X射线光电子能谱、傅里叶变换红外光谱、扫描电镜、X射线衍射等多种方法对土山屯汉墓M162出土漆奁残片进行了综合研究。结果表明,该漆奁样品共包含两层漆灰,主要成分是大漆和石英;在漆灰层表面连续髹涂5层红漆,红漆主要由大漆和朱砂调制而成。关于反复髹涂多层色漆的原因,联系到汉代青铜器上多次鎏金的工艺,笔者认为这是当时的审美需求。而《十六国春秋·后赵录》和《邺中记》中又有关于雕漆的记载,结合汉代髹漆工艺、锥刻和雕刻工艺已相对成熟等诸方面条件,笔者进一步探讨了汉代雕漆工艺的技术可行性。可以认为汉代已经具备了雕漆工艺产生的条件,其进一步发展,或许可视为雕漆工艺的滥觞。

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  • 基本信息

    中图分类号: K876.7;K852
    文献标识码: A
    DOI: 10.16334/j.cnki.cn31-1652/k.20210502119
    文章编号: 1005-1538(2022)04-0090-07

    基金信息

    引用信息

    稿件历史

    收稿日期: 2021-05-13

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