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0 引言
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陕西历史博物馆藏仲尼式古琴，编号为6828，文物总账记录为“1950年，李璠捐，残缺。”据李璠先生《忆学琴》[1]记述，他曾在1950年出川，1951年调往中国科学院工作。出川时，随身携带裴铁侠老师赠送的“虎啸”琴被乘客压损，途中就地捐赠与西安保存。裴铁侠（1884—1950年），四川成都人，民国时期重要的川派代表琴人，先后成立了“律和琴社”“岷明琴社”，并有琴学论著《沙堰琴编》《琴余》等传世。其酷爱古琴收藏，所藏唐宋元明清等历代名琴约三十余张，如：唐“古龙吟”、宋“竹寒碧沙”、宋“酔玉”、宋“眉山清响”、宋“龙嗷”、元“浮香”、明“引凤”琴等，现分别收藏于四川省博物馆、四川大学博物馆及上海等地[2]。馆藏6828号琴，即为裴铁侠赠送其弟子李璠的“虎啸”琴（图1），通长124 cm，隐间113.7 cm，额宽19.5 cm，肩宽21.0 cm，尾宽14.7 cm，厚5.58 cm。该琴传承有序，属于大师操琴，具有重要的文物、艺术和科学价值。本工作对“虎啸”琴脱落漆膜残片进行检测分析，利用切片技术观察漆膜断面[3-5]，了解漆膜分层[6]情况，并结合现代表征技术手段，对漆膜进行组成结构表征分析，揭示其漆灰填料构成，为认知“虎啸”琴的髹漆工艺等提供数据参考[7]。以实验数据，并参考已有研究成果，辨析“虎啸”琴漆膜分层、厚度、漆灰成分与琴音、琴名及其斫制时代的关系。
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图1 陕西历史博物馆藏“虎啸”琴正面与背面照片
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Fig.1 Front and back of the Guqin named “Hu Xiao” collected in Shaanxi History Museum
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1 样品和仪器
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1.1 样品
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馆藏仲尼琴漆膜具有不同的外观特点，大致分为两类：一类漆膜为褐色，表面有炫光；另一类为暗红色，表面比较柔和。本实验所采用的样品基本上采集自古琴装具中掉落的小片漆膜，与古琴脱落部位周边漆膜颜色对比后，筛选出6块漆膜，最终依据实验分析结果确定了4块最具典型性的漆膜，见表1。
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1.2 仪器
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1．2．1 漆膜切片显微镜观察漆膜切片的制作技术主要分为取样、固定、树脂包埋、研磨、粘片、研磨、镜检与其他显微分析。采用OLYMPUS BX51显微镜系统的透射光模式，进行显微观察。
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1．2．2 扫描电子显微镜及能谱分析（SEM-EDS）测试仪器为FEI公司制作的Quanta 200型环境扫描电子显微镜，配有能量分散谱仪(EDS)，谱仪分辨率＜131 eV。分析条件为高真空模式6×10-3Pa，加速电压20 kV，样品表面进行喷金处理。
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1．2．3 X射线衍射分析(XRD) 物相组成分析采用了全自动XRD，型号为D/Max-3cX，衍射角扫描范围为10°至70°，工作电压和电流分别为40 kV和35 mA，连续扫描。
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1．2．4 傅里叶变换红外光谱(FTIR) 漆膜的红外光谱使用FTIR为德国布鲁克生产的Tensor27，采用了KBr压片法，分辨率4 cm-1，光谱范围400～4000 cm-1，叠加次数16次。
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2 检测与分析
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2.1 漆膜切片观察
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漆膜断面观察能够清晰地反映出髹漆时的工序，为认识当时髹漆工艺提供重要的参考数据[8-9]。表2列出古琴漆膜样品不同分层与其厚度数据，其切片制作技术参考文献[10]。
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样品No.1~3为古琴底部漆膜掉落残片。样品No.1由3层漆膜构成，最上层为夹杂大量填料的漆膜，中间为半透明未加填料的漆膜，最下层为夹杂大量填料颗粒的漆灰层。样品No.2由3层漆膜构成，最上层为夹杂红色颗粒的红色漆膜，中间为半透明未加填料的漆膜，最下层为夹杂大量填料颗粒的漆灰层。样品No.3由3层漆膜构成，最上层为夹杂红色颗粒的极不透明漆膜，中间为半透明未加填料的漆膜，而最下层则为夹杂大量填料颗粒的漆灰层。
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注：漆膜厚度因为观察部位而有所变化，文中列出漆膜厚度数据为显微镜观察视域内的测量最大值。
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样品No.4为琴面漆膜残片，该部位虽然存在脱落，但是漆膜色泽几乎都为红褐色，表现出均一性。从漆膜切片断面来看，样品No.4漆膜显示为3层，最上层为夹杂填料的红色漆膜层，中间层为不加填料的底漆膜，最下面的漆灰填料层与漆膜样品No.2结构基本一致。
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漆器研究表明，战国时期漆膜为多层漆膜髹饰，到了汉代，漆膜层数减少，一般为三至四层[11]。金普军等[12]提出，西汉漆器漆膜从上至下分为彩绘层、面漆层、底漆层和漆灰层四大部分。从上述4组漆膜样品的检测结果看，琴面与琴底漆膜的结构基本一致，“虎啸”琴沿用了除彩绘层的3层漆膜结构髹漆技法。漆膜断面见图2。
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图2 漆膜断面显微照片
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Fig.2 Cross sections of the lacquer film samples
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2.2 样品中漆灰层元素含量及元素分布
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图3是样品断面的扫描电镜二次电子形貌图，可以发现样品No．1～3中存在一些小颗粒，与固化后生漆连成一体。样品No．4中存在着一些大的颗粒，其断面显示它们有着不规则边缘，存在机械加工痕迹。利用扫描电镜-能谱仪对样品观察区域进行了元素含量半定量检测分析。能谱分析中，其主量元素含量测定误差不超过±5％，同时髹漆工艺中，材料调制也存在不均匀性带来的误差，实验结果只能作为定性参考依据[13]。
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图3 样品漆灰层SEM形貌照片
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Fig.3 SEM images of the lacquer ash layers of Sample No．1~4
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图4显示：样品No．1～3中Si含量较高；样品No．4中检测出Cu、Zn和Ni元素存在。
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图4 样品漆灰层元素百分含量折线图
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Fig.4 Line chart of elemental percentage compositions
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of the lacquer ash layers
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Mapping技术能够揭示出元素间分布关系，从而为认识漆灰层填料颗粒元素组成提供重要参考数据[14-15]。从样品No．4中选择一个长约177 μm、宽约77 μm的填料进行了元素含量Mapping分析，结果显示样品No．4填料颗粒主要由Cu、Zn和Ni组成，可能采用了白铜碎屑[16-17]，见图5。
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2.3 漆灰层XRD分析
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从图6可以看出：1）样品No．1和No．3漆灰填料层的物相组成基本一致。在23.2°、29.5°、36.1°、39.6°、43.3°、47.2°、47.7°、48.7°、57.6°、60.8°和64.8°的衍射峰归属于石灰（CaCO3）；在20.8°、26.6°、36.6°、39.4°、40.2°、42.4°、50.2°、60.0°、67.7°、68.0°、68.5°和75.7°位置出现了一组衍射峰归属于石英（SiO2）；在11.6°、20.8°和23.4°的衍射峰归属于石膏（CaSO4·2H2O）。2）样品No.2漆灰填料层以石英（SiO2）和钠长石[Na(AlSi3O8)]为主。3）样品No.4漆灰层中检测出来石英（SiO2）、石膏（CaSO4·2H2O）和朱砂（HgS）。其中，朱砂（HgS）则源自最上面的红色漆膜层。
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图5 样品No． 4漆灰层断面中填料颗粒的元素分布图
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Fig.5 Mapping analysis of elemental distribution in the lacquer film cross section of Sample No．4
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图6 样品No．1~4漆灰层的XRD图谱
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Fig.6 XRD patterns of the lacquer ash layers of Sample No．1~4
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2.4 漆膜FTIR分析
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漆膜样品检测的红外光谱图见图7。图谱显示3434 cm-1处有一个宽大的吸收峰。一般认为，这个峰属于漆酚苯环上羟基的对称伸缩红外吸收峰νOH[18]。样品在2925 cm-1和2858 cm-1中等强度尖峰分别属于亚甲基(-CH2-)的不对称伸缩振动峰和对称伸缩振动峰[19]。1620 cm-1红外特征峰是苯环的C=C伸缩振动吸收，1398 cm-1峰属于亚甲基(-CH2-)的变形振动峰。1038 cm-1处的红外吸收峰是苯环上C-H的面内弯振动吸收带[20]。
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图7 样品漆膜红外光谱图
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Fig.7 FTIR spectra of the lacquer films of Sample No．1~4
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3 结果与讨论
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古琴以中国传统的大漆（生漆）髹饰，其漆膜由漆灰层与漆层构成。利用实验数据（表3），结合已有研究成果，探讨“虎啸”琴的斫制时代，并辨析“虎啸”琴漆膜分层、厚度、漆灰成分等髹漆工艺与琴音、琴名的效应关系。
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3.1 漆灰填料成分与断代
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馆藏“虎啸”琴的时代颇有争议。李璠《忆学琴》[1]记为明琴，部分琴家以其形制认为是宋琴。古琴断代涉及两个方面的内容：一是时代风格，二是工艺特点。不同时代的古琴，其髹漆工艺等不尽相同。郑珉中先生认为：唐琴漆灰，皆为纯鹿角灰和漆而成，不含其他物质粉末；宋琴髹漆工艺，基本上继承了唐代的传统技法，沿用纯鹿角灰和生漆，间有掺入孔雀石、珍珠母碎末之作，是为琴上用“八宝灰”之始；明代古琴髹饰，不拘泥于传统，以琴音为标准，漆灰填料灵活多样，但纯鹿角灰者极少见，偶然出现鹿角灰中掺加有铜末的漆作，多用无名异、瓦灰与类似石膏者[21]。传世宋琴髹漆局部可见少量的瓦灰，乃清代修补所致[22]。故此，宋琴髹漆工艺中必有鹿角灰。
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“虎啸”琴漆膜检测显示，其漆灰填料含有石英（SiO2）、石灰（CaCO3）、石膏（CaSO4·2H2O）、钠长石[Na(AlSi3O8)]、朱砂（HgS）等粉末，以及白铜（Cu、Zn、Ni）碎屑。其中，钠长石主要来源于陶瓷，石英、石灰、石膏等为明代古琴髹饰常规用材，漆灰填料检测中并未发现传统用灰成分，即鹿角等骨质类羟基磷酸钙[Ca3(PO4)2]。“虎啸”琴漆膜当属瓦灰漆作一类，该琴漆膜不具有宋琴髹饰特征，与明代古琴髹漆工艺相一致。
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鹿角灰的内部结构为中空的孔状，吸水性极好[23]，与生漆融合后性能稳定，耐磨抗压防腐防潮，对古琴有着极强的保护作用，也有抑制琴体振动与滤音的效果。不添加鹿角灰的瓦灰等漆作，质地松透，耐久性差，琴体很难逾千年而不坏。馆藏“虎啸”琴外观显示，其漆膜大面积脱落、翘起，与琴体木胎表面分离，乃漆灰材质使然，其现状与检测结果一致。以漆灰填料成分与琴表漆膜现状判断，“虎啸”琴的斫制时代不早于明代。
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3.2 漆膜分层、厚度、漆灰成分与琴音、琴名效应关系
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3．2．1 漆膜分层郑珉中[24]称唐琴表面光漆磨去后，露出粒粒白色的鹿角灰，甚至更下面的黄色细鹿角灰层，即唐琴漆膜为三层，其中漆灰层有两层。南宋赵希鹄《洞天清禄》记述古琴之髹漆有底漆、面漆、面上糙漆等，说明宋及以前古琴漆膜由底、面、上三部分构成。其中，上为漆层，底、面两层为漆灰层。
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表3检测数据显示，“虎啸”琴漆膜亦为三层，但组合方式不同，即底灰层、漆层、面灰层。底灰层、面灰层皆为漆灰层。底灰层最厚，均值为0.36 mm，面灰层厚度次之，均值为0.12 mm。中间层最薄，仅有0.04 mm，为不加填料的纯生漆层，主要起粘接底灰层、面灰层的作用。这种由中间生漆层加固底灰层、面灰层的结构，沿用了两层漆灰层的传统工艺，并使漆灰层间结合紧密，有效减薄漆膜厚度，利于琴体振动传导，从而产生清脆响亮的音响效果。郑珉中所言明琴琴音“坚清激越”，与这种紧固的漆膜结构不无关系。
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3．2．2 漆膜厚度顾永杰[25]指出琴体粘合越密实，胶漆越薄，越利于提高振动的传导效率和灵敏度，即古琴漆膜越薄，越利于古琴的发声。漆膜太厚，会阻碍琴体振动的传导，抑制声音的传递，声音压抑而短促，音色细微而紧致。漆膜的厚度与音色密切相关，故髹饰工艺的选择，应以古琴音色而定。依据顾永杰[25]的漆膜厚度划分标准，大于2 mm时为厚膜，小于1 mm时为薄膜。所测“虎啸”琴漆膜最薄为0.43 mm，最厚为0.71 mm，均值0.52 mm＜1.00 mm，属于较薄一类，有利于琴体振动与声音的传导，琴声易洪大。
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3．2．3 漆灰成分由3．1节分析可知，“虎啸”琴漆膜属瓦灰类漆作，故“虎啸”琴的声音透亮而不沉闷。明代斫琴家追求古琴的音响效果，多使用瓦灰髹饰古琴，如嘉靖年制的益王琴。
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综上所述，“虎啸”琴漆膜主要有三大特征，即漆灰填料酥松、漆灰层间结合紧固、漆膜厚度较薄等。该琴漆膜特征能够使琴音雄宏、通透而韵味悠长，如“虎啸”之声，是为琴名由来，符合多数古琴命名规则。
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4 结论
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古琴承载着厚重的中华文化，是古代文人雅士陶冶情操、抒发情怀的重要艺术形式。古琴由琴体和各个附件构成。琴音除琴体木质性能决定外，其髹饰工艺也起着关键性的作用。适宜的髹漆可以弥补琴材的不足，修饰音色，使琴音更加完美。故对漆膜结构、漆灰填料成分及其工艺的探讨就显得尤为重要。本工作通过“虎啸”琴漆膜检测、分析与研究，揭示了漆膜分层、厚度以及漆灰填料的主要成分；以漆灰填料成分的时代风格与工艺特征，对馆藏“虎啸”琴的时代予以判定，证明为明琴；辨析了漆膜分层、厚度以及漆灰填料成分与琴音、琴名的效应关系，推演出“虎啸”琴名由来。
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致谢：课题研究过程中，得到了陕西师范大学金普军教授、陕西历史博物馆卢轩副研究馆员、商洛学院柯曾波老师的帮助和支持，特此致谢！
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摘要
陕西历史博物馆藏6828号仲尼式古琴,名曰“虎啸”,其时代存疑。利用漆膜切片技术以及光学显微镜(OM)、扫描电子显微镜-能谱仪(SEM-EDS)、X射线衍射仪(XRD)和红外光谱仪(FTIR)等仪器,对“虎啸”琴脱落漆膜残片予以检测分析,查明了漆膜结构与漆灰成分。漆灰含有石英(SiO2)、石灰(CaCO3)、石膏(CaSO4·2H2O)、陶瓷[Na(AlSi3O8)]、朱砂(HgS)等粉末,以及白铜(Cu、Zn、Ni)碎屑。综合辨析认为,“虎啸”琴为明代制作,其漆膜分层、厚度、漆灰成分等与琴音、琴名密切相关。
Abstract
A Zhongni-style Guqin named “Hu Xiao” (means tiger-roaring) (No. 6828) collected in Shaanxi History Museum, was a gift from a Guqin master, Pei Tiexia, to his disciple Li Fan, but the dynasty when it was made is unclear. Using lacquer film slicing and a variety of analytical methods—optical microscopy (OM), scanning electron microscopy-energy dispersive spectrometry (SEM-EDS), X-ray diffraction (XRD) and Fourier transform infrared spectrometry (FTIR)—the residual lacquer film of “Hu Xiao” Guqin was analyzed. The lacquer ash contains quartz (SiO2), lime (CaCO3), gypsum (CaSO4·2H2O), clay [Na(AlSi3O8)], cinnabar (HgS) and white copper (Cu, Zn, Ni) detritus. Combined with related research results, the comprehensive analysis shows that the “Hu Xiao” Guqin was made in the Ming Dynasty, and its lacquer film layering, thickness and lacquer ash composition are closely related to the sound and the name of the Guqin.
Keywords
“Hu Xiao” Guqin ； Lacquer film ； Detection and analysis ； Lacquer ash composition ； Sound ； Dynasty
