摘要:蜡胶是明清时期广泛用于镶嵌类文物粘接加固的胶粘剂,目前该种粘接剂已无处生产。本研究在查阅古代文献和专家访谈的基础上,熬制了不同组分配比的胶样,同文物上的粘蜡胶样进行红外光谱比对；并依照国家胶粘剂性能的检验标准,对新熬制的胶样进行粘接强度、剪切强度和抗冻融老化测试。该阶段结果显示,新研制的粘蜡胶与文物上粘蜡胶的红外光谱特征基本一致；新研制的粘蜡胶是松香、蜂蜡、油质物的混合物,其中松香∶蜂蜡=1.5∶1的胶样的粘接强度为1.77MPa,剪切强度为1.26MPa,经冻融老化循环后的粘接强度为1.87MPa,在正常室温条件下能够满足故宫博物院镶嵌类文物的粘接要求。

摘要:橡碗子、红茶、槐米和栀子为常见的黄色天然植物染料,常用于纸质文物修复配纸的染色做旧,从而达到“修旧如旧”的修复效果。植物染料染色纸的耐久性及颜色稳定性等不仅关系纸质文物的修复周期和修复效果,而且有可能影响到文物本体的稳定性。因此,对植物染料染色后纸张的耐久性、颜色稳定性等进行探讨。结果发现,植物染料染纸均具有较好的耐久性,其中橡碗子染纸的耐热老化颜色稳定性较好。由于植物染液显酸性,为防止酸对纸张的危害考虑对其去酸处理。随着染液去酸的进行,染液pH值逐渐增大,颜色加深,染纸色差有一定变化但不影响修复配纸的使用。此外,染液和染纸颜色的变化程度还可通过稀释染液的方法进一步减小。研究结果可为修复界另辟纸源,选取纸张原料、厚度、帘纹等与待修复纸张相近的纸,对其染色做旧从而达到与待修复纸张良好匹配做参考。

摘要:为研究连续热老化与非连续热老化对不同纸张的pH值、机械性能和聚合度的影响,观察脱酸前后的纸张性能与老化方式的相关性,采用非连续热老化,老化8h后间隔16h继续老化,与连续热老化,研究酸性纸张与碱性纸张pH值、抗张强度和聚合度随时间变化情况,并用纤维断裂率计算各老化情况下纸张纤维断裂速率常数。实验结果表明,在非连续热老化方式下,纸张的pH值、抗张强度和聚合度下降均比连续热老化方式快；且各纸张在不同老化方式下的纤维断裂速率分别为KA=10.75×10-3,KB=16.78×10-3,KC=3.75×10-3,KD=8.36×10-3。从而说明温度的波动对纸张老化具有一定的促进作用,图书保存中应注意环境条件的恒定。同时也进一步证实了碱残留对于降低纸张纤维降解速度具有非常重要的作用。

摘要:硬黄纸是唐代出现的涂蜡色纸,具有色黄、光亮、半透明、防蛀抗水、质地硬密、可长久保存等特点。为了解硬黄纸的制作方法和其定量、光滑度、渗墨性等各种性能,本研究采用文献研究和模拟实验的方法,尝试对硬黄纸进行模拟复原,并检测复原的硬黄纸的部分性能,以进一步研究其加工方式。本研究的结果对硬黄纸的加工方法及其性能研究有一定的价值。

摘要:书画类藏品在保管收藏的过程中经常会出现折痕、起层乃至于断裂,严重地影响了书画的收藏安全及观赏效果。因此,本工作运用物理学的方法,重点研究了纸张厚度、收卷直径与上述病害形成的机理及其规律之间的关系, 对如何避免由于收卷直径引起的书画折痕、折断等现象进行了可行性方案探讨。研究结果表明,在收卷直径相同的情况下,收卷时出现折痕的几率与纸张的厚度成正比；而同样厚度的纸张,收卷直径与收卷时出现折痕的几率成反比。根据研究结果,提出了在画幅收藏时,将其装裱成压境,并采用大直径收卷的方式放置于画筒之内；在展览时,则可以安装于镜框内或通过安装“速配天地杆”的方式,迅速将压境作品变成一幅古色古香的挂轴这一行之有效的解决方案。

摘要:南京将建成首家六朝博物馆,因此需要原址保护当时的城墙遗址。为隔断地下水,采取了帷幕注浆等止水措施。由于长期浸泡于水中加剧了城墙表面风化现象,因此为验证化学材料保护城砖的可能性,首先取样进行实验室研究,其中选择了氟硅类(S130)、聚硅氧烷类(派力克)和短链烷基硅氧烷类(甲基三甲氧基硅烷)三种有机硅材料作为城墙保护试验对象。试验项目包括对比样品整体浸泡渗透前后外观状态、接触角、吸水、透气性能、耐久性能的变化以及样品局部浸泡渗透前后外观状态与质量的变化。结果表明,经派力克和甲基三甲氧基硅烷保护后的样品各项性能相对较好,而亲水/憎水界面对试块影响程度与试块自身特性有关。这两种材料可尝试作为城墙的化学防风化保护材料,但还必须经过现场试验进行验证。

摘要:蔺市文庙作为涪陵三峡工程淹没区中唯一幸存的清代宗法礼制建筑群,其承载着当地大量的人文信息,蕴含着重要的历史和学术价值。文庙的搬迁保护对研究三峡地区清代文庙建筑的形制和沿革发展有一定的意义,因此,本工作以蔺市文庙为研究对象,以儒家文化为背景,结合相关文献资料,通过现场勘察测绘,对蔺市文庙的历史沿革、总体布局、单体建筑、细部特征等进行分析。基于对残损状况评估及对该建筑群的巴蜀特色和特殊营造技术的强调,该工程为文庙建筑的后续搬迁工程提供了丰富的理论依据和技术支持,并为其可持续发展打基础。

摘要:为保护可移动文物,采取试验方法研究了地震作用下馆藏浮放文物的摇晃响应。以故宫某展柜为原型,制作了1∶1比例的模型,并在展柜内放置了一陶瓷文物,进行了振动台试验。通过白噪声激励,获得了展柜的基频；通过输入不同类型、不同强度的地震波,研究了展柜和文物的地震响应；通过数值模拟,从理论上对模型地震响应进行了进一步论证。结果表明:对展柜而言,其基频在29~35Hz之间,与地震波卓越频率相差较大,因而在地震作用下摇晃不明显；对文物而言,在地震波强度较小时能保持稳定振动状态,而在地震波强度较大时,文物容易产生明显摇晃并导致倾覆。此外,数值模拟结果与振动台试验结果吻合,证明了试验方法的有效性。在实际工程中,对高宽比较大的文物,应采取适当的加固措施,以减轻其摇晃震害。

摘要:青铜器矿料来源和产地研究,是青铜时代至关重要的考古问题,也是考古的重点和难点之一。通过比较青铜器样品和矿床的Pb同位素分析数据,可以进行青铜金属原料来源的产地研究。为此,本工作利用MAT262固态离子源型质谱仪对重庆地区云阳李家坝遗址,涪陵小田溪墓群,万州大坪墓群,开县余家坝遗址东周时期巴地青铜器的铅同位素进行了测定和比值研究。结果显示其中合金中铅都为普通铅,而非放射性成因铅。实验数据反映出²⁰⁶Pb/²⁰⁴Pb比值分布在17.4630～18.6960,²⁰⁷Pb/²⁰⁴Pb比值分布在15.5573～15.8490,²⁰⁸Pb/²⁰⁴Pb比值分布在36.7828～39.3869,除了两个数据外,大部分器物铅同位素比值分布范围几乎重叠,显示了稳定铅源的存在。此外,这批数据与滇川黔铅锌多金属成矿区的底苏和大梁子矿床数据分布范围相近,局部重合,表明其铅料来源与这一地区有着一定的关系。实验结果反映了重庆地区东周青铜器群在铅料来源上具有同一性和连续性,说明了巴人在春秋时期就已经建立了独立的青铜冶铸业,一直延续到战国时期。

摘要:申明铺遗址(编号2004.HN.X.A5)位于河南省南阳市淅川县滔河乡申明铺村北,丹江南岸的河边台地上,遗址出土铁器的器形有釜、鍪、环首刀、剑、铧、锸、削、灯、锛、环、席镇等。年代跨越较大,从战国到清代都有,但以汉代为主。为揭示该遗址铁器制造工艺及相关问题,应用金相显微镜、扫描电镜能谱分析仪(SEMEDS)等检测手段,对采集于申明铺遗址的铁质农具、兵器、手工工具及生活用具等14件铁器残片进行了金相及扫描电镜能谱分析。结果表明,对硬度、强度、韧性等机械性能要求较高的农具和兵器多采用固体脱碳技术；较大型的炊具,如铁釜、铁鍪等则采用白口铁、麻口铁及灰口铁等铸造工艺。从一个侧面表明,战国至汉代,我国南阳地区的冶铁水平业已十分高超。

摘要:白底黑花装饰风格的瓷器,始终是陶瓷、科技界和陶瓷爱好者关注的热点。临水窑(磁州窑)与介休窑白底黑花风格的瓷器之间有着密切的联系,但是对于两窑产品的科技分析甚少,至于两者的对比研究更是无从谈起。因此,本工作利用岩相分析、SEMEDS等方法分析了临水窑(磁州窑)、介休窑样品的瓷胎、化妆土及瓷釉的化学成分和显微结构。比较分析显示,两窑样品的瓷胎均为低硅高铝配方,且介休窑瓷胎中的Al₂O₃含量更高；两窑瓷胎粗糙,Fe₂O₃、TiO₂含量较高,致使其呈浅黄色。瓷胎表面均施有化妆土,所不同的是,介休窑的瓷胎表面施有两层化妆土,其靠近釉的一层化妆土(h2),Fe₂O₃、TiO₂含量极低,靠近胎的一层化妆土(h1),Fe₂O₃、TiO₂含量较高；临水窑样品的瓷胎表面仅施一层化妆土,其Fe₂O₃、TiO₂含量较低,但高于介休窑近釉层化妆土中的相应含量。介休窑瓷釉为典型的高钙釉,而临水窑则为典型的碱钙釉和钙碱釉。不难认识到,介休窑似在临水窑白底黑花及化妆土工艺的基础上,因地制宜,勇于创新,形成了成本低廉、技术先进的两层化妆土工艺,在当地原料较为粗糙的条件下,生产出质量较好的白底釉下彩绘瓷器。

摘要:为揭示陕北地区仰韶时期陶器的产源、烧造工艺、技术传播和文化交流等方面的情况,应用能量色散X荧光光谱仪、热膨胀分析仪对陕北榆林横山大古界遗址考古发掘现场出土的古陶残片主次量化学组成、烧成温度进行了测试,并用万能材料试验机测试部分样品的抗压强度。分析结果显示:这批陶器原料取自当地,主要是“自烧自用”,陶片中Al₂O₃含量偏高,外观红色主要是Fe₂O₃含量偏高导致,烧制温度约为950～1050℃,此项研究为进一步保护修复提供了实验数据。

摘要:汉阳陵彩绘文物多种多样,出土时有些保存状态良好,受环境影响较小,而有些则相反。为了弄清其内部结构原因,为文物保护提供科学依据,通过显微镜观察、X衍射分析并结合相关文献对4类彩绘文物进行了研究。研究结果表明:(1)著衣式陶俑彩绘只有一层颜料层；陶器和木马彩绘由三层构成:灰腻层、生漆有机层、颜料层；(2)漆器彩绘由2～3层漆灰亚麻布+2层以上生漆+2～3层色漆构成；(3)陶俑和木马上的红色颜料为铁红；漆器的红色颜料是朱砂。研究建议出土时对具有生漆有机底层的彩绘即刻采取保湿措施,并采用防绉缩和加固并用的保护方法。

摘要:为了评价漆器修复过程中的回软程度,自行研制了一种能够表征面积微小、形态不规则的脆弱漆膜强度的夹具。该夹具与万能材料试验机配合使用,可对漆膜回软前后的强度进行定量测试。实验结果表明,陕西兴平墓葬出土的一明代漆棺残片,经聚乙二醇水溶液回软处理后,膜强度得到了明显提高,回软修复效果良好,该工作对亚浸水类型漆器文物的回软修复、保护具有科学指导意义。

摘要:为了恢复鎏金造像的美观以及与同类造像外观协调,需对其进行清洗。但传统的机械、化学清洗方法存在着有残留和给器物表面造成划伤的风险,因此利用先进的激光清洗技术进行清洗。针对一件鎏金青铜造像进行的激光清洗,采用了λ1064nm,pwr155165,Qdiv10的参数,能量密度在0.30～0.50J/cm²的范围,激光垂直照射液膜法进行清洗。通过清洗,造像面部及周身线条轮廓清晰,散发鎏金光泽,体现了原有工艺价值。采用了肉眼观察和三维视频显微镜观察,完成了激光清洗本件鎏金青铜造像的效果评估,证明了激光清洗的高效、安全、可控的特点。本次实验也为这批鎏金青铜造像的激光清洗确定了适用的激光清洗参数和方法,同时也为激光清洗技术在其它鎏金青铜器的清洗提供借鉴。

摘要:为了促进微生物学理论与技术在我国文物保护领域中的应用,使我国的文物保护与国际先进水平接轨,本文通过对国内外有关文物保护微生物学研究进展的综述,阐述了饱水木质文物细菌性病害的成因和机理。侵蚀细菌、钻管细菌和空化细菌是饱水木质文物细菌性病害的病原体,但它们的作用方式有一定的区别。在饱水木质文物细菌性病害诊断上,国外已较为普遍地使用了光镜技术、电镜技术、细菌培养技术以及多种分子生物学技术。根据众多样本分析的结果,国外学者已建立评价饱水木质文物腐蚀状态的定性指标体系。文中还结合目前我国有关饱水木质文物保护的现状,阐述了文物保护微生物学在我国饱水木质文物保护中的应用前景,并建议尽快开展相关的研究工作。