摘要:为保护壁画文物,以四川省广元市剑阁县大雄宝殿为例,对汶川地震作用下殿内壁画的震害进行了研究。根据震后勘查结果,讨论了大雄宝殿壁画的典型震害症状,分析了古建筑侧脚构造对壁画抗震的有利影响。根据大雄宝殿壁画加固工艺作法及古建筑榫卯连接特点,建立了大雄宝殿的震前有限元模型。为研究汶川地震作用下壁画的震害特征,首先对其进行了模态分析,然后将模拟汶川地震波进行调幅,然后作用于大雄宝殿进行地震反应分析。通过采用时程分析法,获得了地震作用下不同时刻壁画整体的内力与变形响应峰值,并获得了典型节点的地震响应曲线。结果表明:大雄宝殿壁画开裂与空鼓的主要原因是面层与墙体粘结不牢导致的受拉破坏；地震作用下壁画保持稳定的振动状态；为提高壁画的抗震性能,壁画木框与外墙板间应加强连接,并在空隙处填塞隔震材料,同时应加强壁画本身保养工作。

摘要:平板范竖式浇铸工艺是我国早期铸钱的基本形式,根据材质的不同,可将平板范分为石范、陶范和金属范。由于与平板陶范竖式浇铸法铸钱相关遗物出土数量少,该方法不是汉代铸钱工艺中的主要方法,故目前还未对其开展系统的研究。本工作对平板陶范竖式浇铸法铸钱相关遗物进行了归类分析,表明该工艺不仅在西汉早期一直在使用着,到东汉时期,仍然被用于铸钱。通过模拟实验对汉代的平板陶范竖式浇铸法铸钱工艺进行了研究,其工艺过程为:铸造金属制范模,在模上翻制陶范,陶范经阴干焙烧后铸造钱币。金属制范模的制作,提高了陶范制作的效率,同时也保证了钱币在型腔尺寸和文字上的一致性。

摘要:为探索高分子聚合物用于古建筑琉璃瓦的保护研究,采用所选择的9种有机高分子聚合物对现代黄釉琉璃瓦进行保护处理,分析保护材料的耐光性能及保护后琉璃瓦的憎水性、耐冻融性和化学稳定性等性能,同时选择性能较好的材料用于胎体酥粉古琉璃瓦的保护,分析憎水性、耐冻融性、耐折、抗压强度、透气性以及进行保护机理研究。结果表明,保护材料丙烯酸类材料的Primal SF和B72耐光性能较差；用于现代琉璃瓦保护的Primal SF憎水性和耐冻融性较差；有机硅的耐酸碱性较差；聚氨酯和硅丙乳液的憎水性和耐碱性能较差；氟碳清漆、氟树脂和复配材料的各项性能相对较好；含氟聚合物及其氟树脂为主的复配材料用于胎体酥粉古琉璃瓦保护的憎水性、耐冻融性、耐折、抗压强度和透气性等性能相对较好,保护材料以良好的渗透能力渗入古琉璃胎体内部,有效提高胎体强度,起到填充空隙和防止水分破坏的作用。综合几项指标,含氟聚合物及其复配材料的各种性能优良,为选择中国古建筑琉璃瓦的保护材料提供科学依据。

摘要:为了解山西大同北魏司马金龙墓出土木板漆画屏风的颜料使用情况和制作工艺信息,利用Micro Raman、FTIR、XRF、断面切片等技术,对屏风残片上的四种主要颜色(红,黑,黄,白)、红色漆底层、断面分层进行分析与鉴别,结果如下:(1)屏风所使用的颜料有朱砂、炭黑、雌黄、雄黄、石膏。(2)屏风的红色底层系由生漆与朱砂调和、结膜而成,其中可能未曾添加桐油。(3)屏风彩绘部分的颜料分层十分明确,各层的厚度相对均匀,反映出制作者较为高超的绘画技法。(4)在颜料层、木胎与红色漆底层之间的“过渡层”中,分别观察到一些白色物质。初步分析后认为,“过渡层”中白色物质为羟基磷灰石的可能性较大。颜料层中白色物质的成分和物相仍有待进一步的分析。

摘要:为探讨细菌生物矿化法加固石质文物,利用枯草杆菌Ⅱ在特殊含钙培养基上进行诱导矿化研究。结果表明,筛选出的菌株枯草杆菌Ⅱ在M-3+ASP固体和液体培养基上能诱导生成白色物；白色诱导物经X衍射分析为碳酸钙；电子显微镜下观察发现碳酸钙在细菌周围生成,并包裹细菌菌体,使细菌菌体钙化。

摘要:为找寻适宜砖质文物防风化保护的新材料,摸索出一套较完善的保护方法和经验。在找出导致砖质文物风化、酥碱的主要原因后,对十几种高分子材料进行防水、防酸、防盐、防污染、耐热老化、耐紫外线等试验,从中选择出较为理想的新型保护加固材料Si97。该材料用于风化、酥碱的砖质文物中,使残损砖质文物得到了一定的保护和加固。不仅达到了延长砖质文物寿命的目的,而且减少了维修经费。Si97材料是在有机硅中加入二甲基硅烷、胺基硅烷、环氧硅烷等材料进行改性而成,增加了有机硅聚合物的柔韧性、降低了脆性,提高了材料的耐老化性能。Si97具有较好的保护效果,社会效益和经济效益明显,建议推广应用。

摘要:位于新疆塔克拉玛干沙漠腹地的安迪尔古城遗址曾经是古“丝绸之路”上沟通东西方交通的要冲。遗址中的标志性建筑廷姆佛塔历经千年沧桑,由于自然和人为的破坏,毁损严重。为了对佛塔实施抢救性保护,同时积累在沙漠干旱地区维修土遗址的经验,在现场勘查中发现,佛塔的主要病害有风蚀、水蚀、裂隙发育、坍塌和盗洞扩张等。其中,尤其以风蚀的危害最为致命。为此决定采用当地传统的加固土建筑的方法,主要对佛塔的地基进行加固,同时填充盗洞。这种加固方法效果良好。通过这次加固安迪尔古城佛塔的实践可看到,抢险加固沙漠地区的土遗址,要认真分析各种病害的发育状况,要针对主要病害,优先处理那些危及建筑物整体结构稳定性的病害隐患。本研究可为将来实施全面维修保护奠定良好的基础。

摘要:泉州海外交通史博物馆藏的一门明天启四年红夷大炮是我国保存下来的最早自铸的红夷大炮之一。为了对其铭文、长度、重量、铸造地点和工艺作深入探讨,采用金相显微镜、Vario El元素分析仪、电感耦合等离子体发射(ICPAES)检测手段,对此炮进行了金相和成分分析。结果表明,泉州明天启四年红夷大炮为灰口铁铸造,其锈蚀程度较轻的原因需结合保存环境和材质本身进行深入研究。

摘要:江苏盱眙县境内的东阳秦汉古墓群是一处重要的秦汉遗址。迄今为止,墓葬出土了大批精美的漆器,为了解汉代广陵国髹漆工艺提供了珍贵的资料。为了解其髹漆工艺特点,采用了切片技术、X射线衍射光谱(XRD)、X射线荧光光谱(XRF)和傅立叶红外吸收光谱(FTIR)等分析方法对其中两件木胎漆器进行了分析研究。漆膜切片显示素色漆器的漆膜由漆灰层和黑色漆层构成,而彩绘漆器由三层结构组成,分别为灰地、底漆层和色漆层；XRD图谱发现漆灰层中的填料主要为石英(SiO₂)和钠长石(NaAlSi₃O₈),漆膜中的红色颜料为朱砂(HgS)；红色漆膜的XRF显示了其主要元素是Hg和S,包括Ca、Si、Cu和Fe等微量元素。漆膜的FTIR分析数据显示漆膜中在1630cm-1和1576cm-1处存在着可能是苯环骨架振动的红外吸收峰。研究结果说明了本地髹漆工艺主要分为三个步骤:1)髹漆灰,漆灰层是由生漆调和研磨成细粒的钠长石矿物构成,它能制作出厚度约0.1～0.2mm薄漆灰层；2)髹底漆,厚度约为0.02～0.09mm；3)彩绘,红色漆膜中的颜料为朱砂,朱砂含有微量的Ca、Si、Cu和Fe等杂质,表明其来自矿采。

摘要:为了解陈元通夫妇墓出土银质文物的破损状况,更好地对文物进行处理,利用金相、XRD、SEMEDS、显微硬度分析等,对其进行了微观形貌分析。确定了腐蚀产物,观察到几种不同的腐蚀形貌,揭示了银质文物易脆裂的内因。提出保护处理文物时,对银制品的脆性问题要给予更多关注。

摘要:为了更好地对纺织品文物进行保护修复,在系统学习布兰迪现代修复理论的基础上,尝试运用意大利的纺织品文物保护方法和技术对承德市外八庙管理处的一件黄绸花袈裟进行保护和修复。历经除尘、清洗、干燥、染色和加固等处理过程,着重介绍用意大利方法对白色丝绸和白色丝线进行染色。经过保护修复后袈裟上的灰尘、污渍等病害基本得到清除,损坏部分得到了加固,针线缝合法保证了修复的可再处理性。

摘要:保护性修复和商业性修复是油画修复实践中两种不同的操作方法。目前国际上通行的油画修复方法有一整套科学规范的技术程序,需要对颜料层、画布以及依托进行全面彻底的加固、修复和保护。这种整体性的修复方法被称之为保护性修复。而商业性修复只是一种临时性的修复措施,不能从根本上消除油画损坏的原因。“修旧如旧”和“修旧如新”两者的共同点都是强调历史的真实,只不过“修旧如旧”强调的是保持当前历史的真实。而“修旧如新”强调的是还原当年历史的真实。因此,在修复的实际操作中,不能片面的认为一定是“修旧如旧”对或是“修旧如新”对,对于某一类或者某一件文物和艺术品来说,究竟是“修旧如旧”还是“修旧如新”,要根据社会的总体审美评价和所处环境的具体要求来决定。油画艺术是色彩的艺术,从社会的总体审美评价来说,油画作品的修复应当“修旧如新”。